“爸爸背着妈妈搞外遇。”这个意外的发现像一粒石子丢进湖面，拉开了整个故事的序幕。
电影《宛如阿修罗》是日本导演森田芳光晚期的一部作品。这部电影只有胶片版，重新修复后，在刚刚落幕的北京国际电影节上第一次放映给中国的观众，一票难求。电影改编自日本作家向田邦子的原著，讲述了日本昭和四十五年（1979年）发生在一个普通家庭的故事——70岁的老父亲出轨了，和一个40岁的女人，女人带着一个10岁的男孩。父亲以每周二、周四去公司为借口，在两个家庭之间生活了十多年，直到无意间被三女儿看见。
电影背后埋着导演更深层的表达：古老的婚姻制度伴随着人类的文明史起步，但时至今日，婚姻和家庭的结构乃至模式在某种程度上，成为束缚人性的枷锁。所谓的“家人”关系，外表之下，深藏危机。
70岁的父亲有着另外一个不被社会认可的家庭，60岁的母亲知道事实，却为了维护家庭，十多年没有拆穿丈夫。被蒙在鼓里的四个女儿在发现父亲出轨后，为了保护母亲，选择“绝对不能让她知道”。父亲出轨这件事让本来疏于联系的四姐妹重新聚集在一起。
“阿修罗，印度民间信仰的魔族，表面上看起来好像是供奉仁义礼智信，但内里猜疑心却非常强烈，喜欢争吵，歪曲事实，而且又骗人家说他人的坏话。后来称之为怒吼生命的象征，争执不断的世界。”电影开头这段由女声咏诵的旁边，开明宗义地道破这出由“女人”掌权的电影的主题。
《宛如阿修罗》中四个姐妹性格迥异，各自的爱情婚姻生活也不尽相同。 同为女人，又是姐妹，四个人的关系更加富于张力，各中细节中暗藏玄机，正如电影的旁白，“姐妹就像一个豆荚里的豆子，迸开后各有各的活法。”
故事情节在后半段意味深长地反转：母亲在父亲的另一处住所前晕倒，这让四姐妹意识到，其实母亲早就知道父亲的出轨行为。电影的情绪高潮出现在最后，一家人围在母亲的病床前，同样深受丈夫出轨之苦的卷子愤怒地给了父亲一巴掌。
高潮之后是情绪的缓和。父亲独坐在母亲的病床边，垂头丧气地说：“孩子他妈，我被甩了，又滚回来了。”病房外，四姐妹在回忆着母亲生活里的一些习惯，模仿她如何将自己最心爱的口红用到 “需要用手抠出来”还舍不得丢掉的模样，她们都笑着留下泪水。
这就是日本电影的特点，连刻骨的矛盾都如小河流水般涓涓而来。没有歇斯底里的争吵，也没有惨烈的情节，顶多就是二女儿的那一巴掌，戛然而止，大量的留白，带给观众长久的思考。
电影的结尾，卷子没有和丈夫离婚，四姐妹又重新聚在一起，父亲依旧是地位崇高的父亲，生活以一种仿佛什么都没发生过的姿态继续铺陈。
但“不掀起风波地过日子”真的就是女人的幸福吗？至少母亲的行为说明，宽容和技巧是维系家庭幸福的必要选择，既然选择，就要承担之后的委屈。电影在最后揭开了一个大大的伏笔——四姐妹曾相互猜忌，是谁将“父亲出轨”的故事写给报社，结果却发现这个投稿的人竟然是母亲自己。“原来母亲有她的排解方式啊。”姐妹们笑了。没错，婚姻也许是旁人无法了解的关系，家庭是难解的烦恼，但也依然是人与人之间的爱与羁绊，是一个终身都要维护的地方。
这就是我们的底线。
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