刘慈欣凭借《三体》获得了第73届雨果奖。这是中国科幻文学的一次突破，且它的振幅不仅限于科幻界。书、电影、游戏、周边，一条完整的产业链在形成，中国那些有激情、有能量、有科幻梦的人们在前进。
胜利并不突然
网络传播机制的演进在其中扮演了重要角色
很难用一句话来解释由《三体》、《黑暗森林》、《死神永生》构成的《三体》三部曲的故事梗概，在百度百科关于《三体》系列的名词解释中，它被形容为“讲述了地球文明在宇宙中的兴衰历程，从科幻的角度对人性进行了深入探讨”。按照《三体》翻译者、科幻作家刘宇昆的说法，“西方科幻小说流行的是描写个人面对危险的挣扎，刘慈欣的人物则是为了人类的未来在战斗，它让普通人也能经历一下宇宙壮大的浪漫史。”
波澜壮阔的想象力和宏大的叙事让《三体》成为新世纪唯一一部进入大众视野的中国原创科幻小说。国内最大的网络文学集团阅文集团CEO吴文辉告诉记者，包括他自己在内，集团内很多高管都是《三体》的书迷。小米科技董事长雷军甚至将《三体》称为影响自己最大的三本书之一。
这本书如此与众不同，既是因为本身写作水平高出一筹，也得益于新的互联网传播机制。青年科幻作家夏笳在《“后三体时代”的中国科幻》一文中表示，《三体》最初的预期读者不过数万，其爆红的重要因素之一，就是互联网和媒体从业者为主的微博红人们的大力推广。此外，包括原创主题音乐、同人微小说、Cosplay（英文Costume Play的简略写法，一般指利用服装、饰品、道具以及化妆来扮演动漫作品、游戏中的角色）等一系列粉丝文化现象都在以微博作为主要平台进行生产传播。“刘慈欣本人曾预测，出版于2010年的《三体Ⅲ：死神永生》销量应该不如2006年出版的《三体Ⅱ：黑暗森林》，但其实正是第三部引发了真正的阅读热潮，这或许就与它的出版时机恰与微博发展同步有关。网络传播机制的演进在其中扮演了重要角色。”夏笳说。
《三体》获奖，也被视为是中国科幻文学“走出去”的标志。根据互联网平台“华语科幻奇幻对外翻译资料站”统计，目前有超过80篇（部）中国科幻作品已被翻译成英语，还有多部作品分别被翻译成日语、意大利语、波兰语、瑞典语、德语和法语。科幻迷钱程则在知乎平台上介绍说：“夏笳的作品《让我们谈谈》已经在《自然》杂志上发表，《2044年春节旧事》离雨果奖提名只差一步，陈楸帆的小说《丽江的鱼儿们》则荣获了最佳科幻奇幻翻译奖。”
开发牵手创作
在作家和版权开发方之间需要搭建一个沟通的桥梁
《三体》为中国科幻带来的变化还不仅限于文学创作。2014年11月，游族影业正式宣布投拍《三体》电影系列，今年6月，《三体》电影团队在淘宝众筹开设项目“红岸基地复原计划”，尽管回报仅有“《三体》电影首映门票+《三体》电影第2部客串名额+壁纸包+红岸基地奠基人证书”几项，但支持金额最高的1999元档的10个名额还是最早满额，粉丝们对电影的期待可见一斑。
《三体》炒热了科幻小说，《阿凡达》、《星际穿越》等一系列好莱坞大片又让资本方看到了科幻电影的“吸金”能力，在整条文化娱乐产业链上，科幻也因此得到了更多“眼球”。2014年11月，中影宣布将改编刘慈欣的另外三部作品：《超新星纪元》、《微纪元》和《流浪地球》；大千阳光也表示计划将韩松的《红色海洋》改编成动画电影。郭敬明将宝树、迟卉、飞氘等青年科幻作家签入最世文化，表示“要将科幻图书与影视相结合”，并宣布科幻电影《未来未来》剧本立项；在游戏方面，脱胎于起点中文网作者骷髅精灵的科幻机甲小说的手机游戏《机甲风暴》8月上线，并获得了苹果应用商店的日排行榜第一名。
而在科幻作家们看来，打通产业链还在于新角色的产生。科幻作家、北京师范大学文学院科幻与创意教育研究中心主任吴岩表示，中国科幻电影要发展需要培养专业编剧，直接拿小说来改电影只是无奈之举。梁清散则把科幻作家们的作用形容为“导演找艺术家做世界设定概念画的那种存在”，“开发者和创作者在前期合作策划，包括具体有什么元素、世界设定需要怎样来弄、故事大纲、人物设定。然后把文本生产全权交给创作者，创作出来的小说未必最后要被全盘接受，还要交给专业的编辑来完成。当然，这是一种非常理想的工作状态。”
然而，这种工作状态并非毫无可能。事实上，伴随着IP的火热，市场化程度更高的网络文学同样面临着分工协作的问题。吴文辉介绍说：“从网络文学来看，上下游的结合需要有一个过程，在作家和版权开发方之间需要搭建一个沟通的桥梁，一方面开发方希望作者能更多地参与其中，另一方面，作者也希望IP的开发能保质保量，不要随便折腾。阅文正在试图建立这样的机制，比如说，我们会在前期就帮助厂商和作者沟通，告诉他们如何能更好地剧本化和游戏化，同时也协助作家参与到产品的宣传和营销中，并吸引平台上的读者参与到产品中并提供反馈，这几件事都可以为科幻小说提供参考。”
（中国经营网）
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