“你在追《来自星星的你》吗？”春节朋友小聚，一个自称从来不看韩剧、并强烈鄙视“韩剧脑残粉”的老友在饭桌上问了我这么一个问题。在了解他所言为何物后，我用欣赏奇葩的眼神望着他并反问：“你都居于食物链顶层了，竟然还看韩剧？”
几年前，《南方都市报》曾整理过一份“互联网鄙视食物链”，追剧圈的食物链等级分明：看英剧的鄙视看美剧的，看美剧的鄙视看日韩剧的，看日韩剧的鄙视看港台剧的，看港台剧的鄙视看国产剧的……我这位老友一直高居食物链的顶端，张口《黑镜》，闭口《是，大臣》，动不动还秀几句伦敦音的英语。他曾指着公交车上“不是观众选择英剧，而是英剧选择观众”的广告语轻蔑而挑衅地对我微笑。当然，这些都发生在《来自星星的你》出现以前。
如今再反观这个食物链，能得出两点结论：一，韩剧成功逆袭；二，国产剧依旧垫底。
都教授和二千横跨光年纵贯古今的爱情感动了全亚洲；庾澄庆和李敏镐合唱一曲彼此听不懂的《情非得已》成为马年春晚的收视率最高点；没看过《纸牌屋》都不好意思说自己是雄性动物；职场圣经《半泽直树》在日本的收视率直逼40%；英国首相卡梅伦访问中国，被一群《神探夏洛克》迷围住，请求其回国后催促BBC快点更新……电视剧似乎迎来了最好的时代，遍地开花，但唯独不见国产剧。
是啊，国产剧去哪儿了？
刘能打败了都教授
有人说，情侣之间最遥远的距离不是我站在你面前，你却不知道我爱你，而是我在右床看《来自星星的你》，你在左床看《乡村爱情圆舞曲》。两个同样发生在“东北”的故事，一个缠绵了400年，一个延续了200集。
“刘能谢大脚打败了都教授千颂伊！”就在《来自星星的你》炙手可热之际，一份新出炉的电视剧网络播放量排行榜显示，《乡村爱情圆舞曲》完胜《来自星星的你》，排名第一。
笔者没有找到这份数据，但电视剧网络播放量一直都统计播放总量，《来自星星的你》21集，《乡村爱情圆舞曲》66集，除非后者的点击总量是前者的3倍，不然就算统计数据是真的，也有点胜之不武。
《乡村爱情》系列从2006年第一部问世至今，已有品牌效应，也建立了固定的观众群体。喜欢的观众认为其雅俗共赏，人物个性鲜明，剧中角色真实，观众们能感受到生活气息。厌恶者则声称，在漫长的故事里，《乡村爱情》剧情几乎在原地打转，有凑戏嫌疑，如小品般靠甩包袱来维系内容，生搬硬套。
无论口碑如何，《乡村爱情》已经算是近年国产剧中的佼佼者了。《走向共和》、《亮剑》、《潜伏》已经离我们远去，国产剧的上一个巅峰还是2012年的《甄嬛传》，而2013年全年，只有《我们结婚吧》引起过全国观剧热潮，依靠的还是“剩女”这一国民话题。
《楚汉传奇》之类号称投资过亿的大制作电视剧尽管拥有强大的明星班底和恢宏磅礴的史诗场面，却没有如预期一样赢得收视。反而是以《笑傲江湖》、《陆贞传奇》等因为颠覆经典和画面唯美艳丽而受到网络年轻观众的普遍喜爱，哦，不是喜爱，是吐槽。
至于横店每天都在批量生产的“手撕鬼子”抗战剧，婆媳不和、夫妻劈腿的家庭剧和草木皆兵的谍战剧就不说了，你们懂的。
观众是上帝
为什么国外电视剧的质量普遍好于国产剧？拍摄机制的差别不能不谈。
国外剧大都采用边拍边播的方式。电视剧一边播放，编剧一边创作剧本供导演进行拍摄。一部计划拍摄20集的电视剧，编剧只要完成4集左右的完整剧本，加上10集左右的剧情梗概就可以开始拍摄了。之所以这样做，一方面是要给予观众对剧集走向发言的权利，因为剧集开播后，编剧要根据“民心所向”续写后面的剧本；另一方面是收视率极为重要，低收视率就意味着有可能“被砍”。
最近的例子是热播美剧《绝命毒师》，编剧一开始打算在第一季第9集时就让男二号小粉死于一场毒品交易。但随着小粉人气的提升，其扮演者保尔的演技也渐入佳境，这个角色才得以保留，直到全剧终；另一个例子是美剧《生活大爆炸》，剧集创作之初是把Leonard当成男一号的。开播几周之后，Sheldon人气超高，剧本就改成围绕他讲故事了。
除了主角的设定，观众意志对细节上的影响也无处不在。《来自星星的你》男主角金秀贤曾多次穿着高领毛衣，但由于观众反映不喜欢这种打扮，制作方立即改进，采纳了低领扮相。《继承者们》开播之初，男二号崔英道顶着一头高耸的飞机头，因为有观众觉得这样不够帅，从第14集开始，他的刘海被导演批准放下来了。
这种拍摄制度也凸显了编剧的作用。由于受收视率挤压，编剧必须如评书般在每一集结束时设计悬念，这需要很高的技巧。《大长今》的编剧曾表示，《大长今》播出时间是6个月，但准备时间有1年半。在企划阶段，每周都要开一次会，先定素材大纲，然后讨论确定主线，再做大纲，这些花了1年时间。
《继承者们》开播时人气并不高，富豪与灰姑娘的故事毕竟缺乏新意，其编剧在后期创作中做了不少的努力，特别在台词和故事情节上下了功夫，最后该剧才得以高收视率完美落幕。
在各大卫视竞争日益激烈的今天，国内的电视剧也开始面临着“被砍”的危险。砍剧的方法有两种，都在钟汉良版的《天龙八部》上得到了很好的体现。
第一种是重新剪辑，浙江卫视在播出时将其剪辑成了39集，压缩一些剧情；第二种则更简单粗暴，甚至残忍——播到一半就直接不播了，湖南卫视计划要播出的《天龙八部》是54集，但播到一般硬生生就停了，以致有网友调侃，“虚竹才出来，剧就演完了。”
平心而论，收视率不好就停播，是一种非常公平的竞争制度。观众不爱看某剧了，就把位置让出来，播观众爱看的。这对其他剧集公平，对观众也公平。
短剧时代
曾几何时，人们对韩剧的印象是又臭又长。像《看了又看》、《人鱼小姐》、《澡堂老板家的男人们》都是近百集、过百集甚至上百集。这种剧在日本和韩国被称为“日日剧”，顾名思义就是每天都播的，主要描写的是日常生活的琐事，主要观众是空闲时间很多的家庭主妇和老人们。
而出精品的剧则主要是周播剧，就是前面提到的一边拍摄一边播出、按照每周为周期播出的电视剧。单季剧集的篇幅也较短。
英剧的篇幅一般是5集左右，《黑镜》目前出了两季，每季3集；《神探夏洛克》目前出了三季，每季3集；《IT狂人》播出了四季，每季6集。日剧的篇幅一般在10集左右，美剧和韩剧则是每季20集。广受好评的德剧《屌丝女士》每季8集，每集22分钟，而法剧《bref》虽说集数众多，但每集只有两分钟。
篇幅短的好处显而易见：在投资一定的条件下，集数少意味着单集的质量可以更高，英剧单集的拍摄质量可以媲美电影。同时，船小好掉头，观众喜欢可以接着拍，不喜欢可以直接砍掉或者调整。每周1到2集，也培养了观众的忠诚度。
得网络者得天下
国内第一轮韩剧热源自10年前，《大长今》等剧通过电视平台为观众所知，但如今无论《继承者们》还是《来自星星的你》，全都从网络发酵，视频网站购入正版剧、社交网站助推全民话题，使得热剧更热。
一个明显的例子就是，李敏镐几年前就通过韩版《城市猎人》等在韩国走红，但直到在中国网站同步播出《继承者们》后，才广为中国观众所知。可以推测，如果《来自星星的你》在电视上播出，绝不会造成如此广泛的反响。这证实了网络力量的崛起。
负责引进韩剧版权的Kona文化传播有限公司创始人马雪证实，从2010年国内视频网站开始大规模采购海外剧以来，韩剧的网络版权售价翻了几番，年轻人热衷的社交网站更是成为有力推手，“这几年年轻观众很少看电视了，电视台播韩剧延迟很久，还上不了黄金档，但网络实现了同步播出。3年前的《城市猎人》其实在韩国更火，但当时国内没有微博、微信平台，形不成网络互动，现在呢？大家边吃边刷屏，影响力能迅速波及周围人，当《来自星星的你》成为年轻人之间的共同语言后，你不谈点就显得你out了。”
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