当我阅读村上春树的时候，总是会发现那么多的近似，这是我在其他作家身上很少遇到的奇妙现象。他的文学诉求、写作风格，甚至通过作品折射出的作家轮廓都那么清晰可见，与我自身对文学的表现、对人生的思虑有着许多的重合，或者如此的熟悉导致了村上春树在我的阅读中总与惊艳无缘，却不无相知的蔓延。
虽然我是个喜欢读小说的人，但是却更爱读村上春树的杂文，因为总觉得他的小说不如杂文有趣，一如他本人的性格，低调、认真、不善言辞，绝对不是一个风趣的人，不过他自有一种一本正经下的冷幽默，而这种特质在他的杂文中更能体现得淋漓尽致。
老实说，《无比芜杂的心绪》不能算是村上春树最精彩的杂文集，但是却可以算是最“村上春树”的杂文集，比起《当我谈跑步时，我谈些什么》、《悉尼!》这些主题相对集中、思想挖掘较深的作品，《无比芜杂的心绪》确实无比的芜杂，小品文、友情序、访谈录、致奖辞、专栏语、说创作、谈音乐、聊翻译、品作家、侃友人……包罗万象，其中更有许多从未发表过的“边角料”，这也就意味着本书并非纯粹的文学作品，而是打上了村上春树标签的村上春树之书。
正如村上春树自己所言，“艺术家有两种类型。一种是地表附近就有油层，会源源不断喷涌而出(所谓天才型)，还有一种是非得挖掘到地下深处才能遇到油层。很遗憾我不是天才，只好孜孜不倦地挥舞鹤嘴镐，不停挖掘坚硬的地层。”我从阅读他第一本作品始就能感受到他并非天才型作家，而应该隶属于勤奋型，有极强的自制力和极为缜密的思维，并且带有强烈的摩羯属性，30岁后突然想写小说了，就一路写下来。摩羯座的人对一件事情在某时生发出兴趣的话，就会一钻到底，并且始终如一。于是30年后村上春树创作之丰自不待言了。
如若稍微了解一点村上春树的人大概都知道，他极为欣赏菲茨杰拉德，特别为其日语译作《了不起的盖茨比》写了一篇长序。而在此杂文集又有两篇文章专门谈及菲茨杰拉德，另外又用四篇文章分别言及雷蒙德·钱德勒及雷蒙德·卡佛。纵观这三位作家，不难看出村上对桀骜不驯、充满灵性的作家的欣赏，这与他自身循规蹈矩的性格及厚重踏实的创作风格形成了鲜明的反照，极其欣赏却受困于自身特质终难企及的另一条平行之路。
在杂文集最后收录的安本与和田的对谈中特意提到了“压卷的音乐随笔集”，应该说这是本书中最具水平的一部分，但是显然也很可能是与读者最有距离的一部分。如果你对爵士乐无比陌生，那么你一定会对这部分的部分文字产生阅读的压力，反之，那将是很过瘾的一段阅读之旅。
从跑步到听音乐，甚至于翻译工作，村上春树皆把之当成兴趣，而这些兴趣共同属于孤独的所有者。“我是没有兄弟姐妹的所谓独生子，向来不觉得一个人独处有多痛苦……独自一人长时间伏案写小说、做翻译，也一点不觉得腻味。长期不同旁人交谈，也不觉痛苦。”这种对孤独的乐趣情有独钟的癖好，大体上也是多数摩羯座人的共性，甚至可以延展到文学创作的态度上。“其实我没有可称为老师的人，也没有可称为文学伙伴的私人朋友。”而村上春树一贯的勤勉、低调、自律、疏离甚至于自我，正是对此最好的注解，在无比的芜杂中你必将读到一个无比摩羯的村上春树。
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