《爱》太真实，太沉重，就像那些我们一直不敢面对的事，刻骨铭心。
这或许是我今年看过的最简单却深刻的电影，它从头至尾充斥着人性的力量。在两个小时的时间里，导演冷静克制地着墨于一个故事，却足以把观众心中的情绪带到顶峰。老去、死亡、病痛、孤独，那些人生中我们最不想经历的事情，那些我们心知肚明却噤口不提的隐痛，被哈内克搬上了银幕，残忍得变本加厉。谁也逃不开衰老和死亡，我们都将面对这一切，生活难道不比电影残酷吗?
哈内克的叙事功力令人惊叹，片中配乐寥寥无几，仅是自然出现的钢琴曲，就足以让观众跟随故事生出情绪。电影的前半段还有些许小幽默，也有突如其来的惊悚，后半段叙事却渐渐冷峻，直指人心。意象在片中贯穿始终：漏水的楼道，忘关的水龙头，飞来的鸽子，墙上的油画，有的安谧，有的躁动，就像死亡一样，不可控制也不可避免。
若论起电影的社会性，老无所依的题材数不胜数，而哈内克却无心探寻——只因旁的都与“爱”的主题无关。封闭空间里剩下的，只是几人情感的角力，单刀直入的矛盾冲突最终都归于“爱”的名义。极简的叙事、平视的视角让人感觉真实而又无力，或许这就是所谓的“谦卑”的电影，真诚，坦白。
片中的一幕死亡引起了不少观众的非议，这不禁让我想起“安乐死”的议题。荷兰是最早通过“安乐死”的国家，这其实是对生者权利和意愿的尊重。电影中的这一幕，有区别，却也有类同。许多观众无法对片中展示的价值观给予认同，其实在看《爱》的时候，当George拿起枕头时，我也吃惊、不解，随后心中却升起无尽的悲凉。电影中的细节已经无数次提醒观众，Anne去意已决。当George回家看到Anne跌坐在窗口时，她已有了跳楼离世之心;当Anne翻起相册时，她不是说过，人生之于她，已经太过漫长了吗?当她彻夜喊着“疼”，喊着“妈妈”时，难道不是无法再忍受下去了吗?当George给Anne喂汤时，她不也是无法接受最后的怜悯了吗?巴掌打在Anne的脸上，却也重重打在了George的心上，这样下去的苟延残喘，只会带来互相伤害。保姆用梳头和镜子彻底摧毁了Anne仅剩的一点点自尊心，他又能带给她什么呢?
我泪流满面，明白了George的用意，与其让爱人痛苦着死去，不如让她快乐地活在他心里。一辈子的相濡以沫，又怎么会不懂得爱人的心意呢?
《爱》是一部勇敢的电影，它敢于回归最初、最老的故事命题：关于爱以及爱的定义。在无数电影人试图对其诠释之后，哈内克仍然可以用这样一部电影探索生命的意义：时光可以杀死一切，却杀不死我们之间——亘古不变的爱情。
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