湖南卫视向媒体证实，2012年将停办群众参与的选拔类电视活动。这意味着，受到极大欢迎又引起极大争议的《快乐女声》选秀节目将告一段落。
从2009年开始，选秀节目就是“戴着脚镣跳舞”，在广电总局明文规定的政策之下，湖南卫视的选秀严重受挫。虽然湖南卫视一直都未公开承认收到广电总局的“限娱令”，但一系列的重创与整改已经表明“限娱令”在起作用了。
有人说如今的选秀节目就是一个怪物。但被群攻这么多年却为何屹立不倒?虽然目前国内荧幕选秀节目泛滥，不少虚假做作蒙骗观众，甚至走“三俗”，但像“快女”这些选秀，又却是为草根发声开了一扇明窗。那么，面对当前困局，选秀节目该停吗?
疯狂的“选秀热”
2005年的夏天，无数少男少女为《超级女声》疯狂，网友“我是天然呆呆呆”也是其中之一：那年她13岁，最喜爱的选手是何洁，所有比赛她从头看到尾，一场没落，还“疯了一样发短信投票”。那一年《超级女声》的总冠军花落李宇春，“粉丝”的概念爆炸性传遍祖国大地，选秀节目也随之迎来全面鼎盛时期。
6年后，李宇春还叱咤于歌坛，何洁和一大票选秀歌手却早已泯然众人矣，那一代“超女”辉煌后，选秀节目再也没有出现过足以震撼娱乐圈的人和事。而19岁的呆呆不再看任何选秀节目，也没看今年的《快乐女声》，在“舞美师”的微博调查底下，她言简意赅地给出了如下理由：“一，审美疲劳。二，质量下降。三，炒作太多。四，个人认为《非诚勿扰》的两个光头更有内容。五，自己成熟了。”
呆呆的观点暴露出选秀近几年的致命伤：模式单一、制作粗暴、黑幕众多、炒作太过……每一条都足以成为观众“嫌弃”的理由，综合起来，就是一档选歌手的节目，最注重的不再是唱功，而是收视和话题，浮躁之气尽显。中国传媒大学教授苗棣谈到这个就摇头：“我曾经被某些选秀节目请去做策划，去了一看，这么大的新项目，什么问题都没想明白，就要上马，做出来的质量，能看吗?”
不仅是浮躁的活动主办方，选手参赛功利化，这也是选秀节目被诟病的一大原因。刘家仪(化名)，北京演艺专修学院流行演唱专业大二学生，目前正在全力备战“快女”。但她并不算白纸一张的“素人”：参演多部电影，出演舞台剧，拍摄世博会宣传片，21岁的她甚至已经签约了演艺公司，发过一张个人单曲。她还参加过去年的“花儿”，并进入了广州唱区50强。
这种情况在家仪的同学中不算新鲜事儿，大家把选秀当做功课或者考试一样一次次认真准备，“有参加‘快女’的，‘花儿’的，还有金钟奖，最近校园里谈的都是这个，气氛挺紧张的”。她觉得这没什么，“选秀不也是锻炼新人的舞台吗?这些都是我实现自己梦想的努力而已。”
“现在越来越多的年轻人，为了出名而唱歌，而不是为了唱歌而唱歌。”网友“谢谢晨晨”感慨。究竟是心怀音乐梦想，还是想一夜爆红做明星，这些年轻人为何而来其实并不重要，事实是，他们开始清楚地意识到，选秀可以上升为进入娱乐圈的一条捷径。
而在呆呆的同学中，绝大多数人都和她一样，这群当初为选秀节目痴迷的孩子自认已经长大，更理智，也更清醒，“再看那种东西太丢人了”——选秀在他们的嘴里逐渐演变为一个带有嘲讽意味的贬义词。对于被生活所累的成年观众，需要倾注狂热的选秀节目更从来不是一个主流选项，有调查显示，选秀节目的观众年龄主要集中在13到22岁之间，其中又以16到18岁的观众集中度最高，女性、学生的标签也大大超过其它关键词，换句话说，“低龄化”和“少女化”决定了选秀节目的主流观众并不会是电视的主流收视人群。
这从一个侧面，反映了选秀节目中“偶像文化”对于青少年的影响，也印证了像呆呆一样的观众的离开。不过，它同样也暗示了，新的观众将不断成长起来，弥补上一代“粉丝”离去的空位。“我们就是以青少年为主要定位观众，一茬长大了，另一茬又长起来了，新粉丝每年都在产生。”某选秀节目负责人说。
支持停播派
观点1、“虚伪”秀场应该叫停
选秀节目发展到今天的困惑说明了一个问题，选秀已经不是一个大众娱乐或者娱乐大众的问题，而是成了一个自娱自乐的问题。或者说，成了资本的一种强制需要，成了资本的真正表演，所谓的草根、平民，在这里都成了空洞的符号，了无意义。概括地说，选秀节目的娱乐功能已经被遮蔽，营销的功能被过分凸显，成了资本运作中衍生的休闲工业的一种变体。在这样的变异之下，本来就可能是昙花一现的现象，真的成了前途未卜的事实。
流行文化，一旦真正流行起来，它就是货真价实的商品，对于选秀来说，同样如此。电视提供的无非是吸引市场和资本的传播平台，当选秀真正成为一种商品，可以被注册、被冠名后，市场的力量已经被放大，成了发财工具、捞钱机器，无论哪种选秀节目都隐藏着赤裸裸的利益动机，不管你注意到没有，哪怕你是有意忽视，这也是不可避免的。在这样的态势下，选秀呈现的疲态自在情理之中。
观点2、潜规则、低俗做噱头令人反感
总局规定选秀节目“不得在19：30至22：30时段播出”，但快女落幕的最后一场冠军之夜，19：30一过便“开战”了。最后，总局也对评委有过一番要求：“评委、嘉宾点评要公正、专业、恰当、简短……不得谈论与选拔本身无关的内容，不得利用评委、嘉宾身份张扬自我，着装、发型等要得体。”而纵观今年快女的微博评审团，简直是完全反其道而行之，有打扮“千奇百怪”搏出位的，也有言行夸张出格的。某时尚总监曾当面炮轰选手李斯丹妮的着装品位，“丝袜论”一度引发巨大争议。另外，每场比赛必然出现的评委100秒的“吵架”环节，更令人印象深刻。
放眼现在的电视节目，娱乐化的倾向越来越严重。除了快乐女声，各种婚恋节目、情感节目，无不充斥着弄虚造假，以及对金钱、名利赤裸裸的追捧。娱乐能够带来收视率、收视率带来广告，广告就能带来利润。在逐利的怪圈中，电视娱乐节目心甘情愿滑向娱乐至死的泥潭：嘉宾身份造假、自我炒作、言论低俗、恶意嘲讽……彻底沦为了三流编剧。
快女留下了什么?记者在学校随便采访了几位学生，他们都曾经通过不同的方式或者途径关注过快女，在谈到快女对他们造成的影响时，却并没有人说出太多，甚至有的人连自己曾经支持过的歌手名字都已经记不起来。$nextpage$
观点3、评委不专业，选秀变作秀
有网友表示，从前“超女”时代的歌唱选秀，选手规规矩矩唱歌，评委规规矩矩给出点评。今年“快女”评委席上，专业评委如萨顶顶、胡海泉这样的，并没引来多少关注，蔡国庆也是放声“咆哮”后才引起观众的注意，相反微博评审倒是夺人眼球。微博红人作业本、超模教母韩姨、微博红人DJ小强、上海高考理科第一名余乐平、英语名师思思老师……这些微博评审有一个共同点，那就是压根跟音乐专业不沾边，但他们就是挑动了观众的敏感神经。
其实，并非只有“快女”舞台上的评委让人匪夷所思，好多综艺节目选秀也走同样的路数。比如宁夏卫视和上海第一财经合作的职场真人秀节目《职场好榜样》也被网友奉为“妖孽”节目。这档号称“十大炫酷岗位，十八评委铜人阵”的职场节目有着常人难以想象的评委阵容。18位评委，有着不同的身份：时尚和尚释道心、麻辣教师施寄青、《非诚勿扰》嗲嗲的女嘉宾俞夏，甚至有一个十来岁的小孩……在节目中，这18位评委几乎没有谁能给求职者专业的意见，他们只负责挑刺，比如小孩评委认为时尚杂志编辑的红头发像妖精，戴着豹纹眼镜框的和尚释道心则认为这位求职者的身材很火辣。
反对停播派
观点1、它需要创新，它不是怪物
“选秀不是一个怪物。”李忠敏(化名)是某卫视著名选秀节目的高层之一。他站在一个电视人的立场，一个活动主办者的高度，看到的景象却全然不同。这也是李忠敏在“怪物”之后通常跟着的一句话：“它是一种方兴未艾的、优质的节目类型。”
做了14年电视，李忠敏自认是一个有责任感的电视人。这种责任感，体现在选秀节目的“使命感”上：“国内的演艺市场，目前较正式的出口还是只有专业学院，低端的出口相对匮乏，这是选秀存在的最大意义。”湖南卫视对此有着一番相似的解释：“音乐是人类不变的需求，每年都有热爱唱歌的人们需要有舞台给他们展示。所以只要音乐还存在，爱唱歌的人还存在，选秀就会被需求。”
但责任感并不能解释所有动机。“收视，吸金能力，品牌效益。”李忠敏坦然给记者开出一张选秀节目的利益诉求单。2005年，《超级女声》创下平均8%-10%的收视神话，而去年的“快男”10进8的收视率却不到1%，相比巅峰期收视下降了近九成。尽管如此，比起其他综艺类型，选秀节目对收视的绝对拉动力仍然不可忽视。“吸金能力”简而言之就是广告收入，去年第一次搭台的“花儿”，造价1000多万元，入账7000多万元，差价6000万元，而收视率看似惨淡的“快男”，净赚广告费就有一个亿，“就算口碑、人气大不如前，赚钱根本不是问题”。除此还有对品牌的提升力，“到哪里去找一个大型节目活动，能像选秀一样，短时间内迅速积聚如此多关注和人气?”
观点2、没有选秀不可想象
历届“超女”、“快男”、“快女”为国内乐坛所送出的优秀歌手不在少数，张含韵、周笔畅、李宇春、张靓颖、谭维维、许飞、尚雯婕、曾轶可、郁可唯等等，她们风格各异，为国内乐坛带来不同领域的音乐元素。例如尚雯婕今年走国际路线，推出创作概念专辑《IN》，暂不论其易听程度有多少，但所走的新音乐风格，对华语乐坛的冲击是有的，至少有人会做概念专辑，并大肆宣传。无论单独性，还是集体性，它让华语乐坛的“闪耀明星与狂热粉丝”的组合上了一个新的台阶，也让唱片产业有了更广阔的市场，同时扩大了梦想的舞台，让更多人加入音乐产业。网上有人评论说“如果没有选秀，国内歌坛不可想象。”
选秀为草根开了一扇窗，提供一个展示才华的机会，只是在泛娱乐化的今天，的确是时候需要整顿，重修其健康的导向。但对于停办，相信是处于杀鸡儆猴的目的，但这只“鸡”是不是杀得有点大了呢?还有待观察。据悉，青海卫视表示，明年《花儿朵朵》还会继续举办;江西卫视表示，暂未收到暂停《中国红歌会》通知;浙江卫视方面表示，《非同凡响》的播出暂未受到影响。但相信，现阶段大家都会尽量低调对节目的宣传炒作，控制过度娱乐化是大的趋势，大家不会为收视率去冒险。
观点3、看不看节目观众自己选择
网友安安说：“我们喜欢看一个节目，完全是自己自由的思想，用不着某些自认为品味高深的网友来帮我判断，我就是下班累了回家看看快乐大本营，天天向上，越策越开心，无聊了看看超女，这是生活放松的一部分，你们凭什么去告诉我：不该看，他们低俗?湖南台收视率这么高，难道看湖南卫视的人都是低俗的么?汪涵的幽默未必你不会笑?一个电视节目是茶余饭后的放松而已。”
网友tvxqjy说：“这样的选秀节目给了很多有梦想的人一个大大的机会，我每一届的快女快男都有看，我觉得选手水平确实是越来越好，这样给中国歌坛注入新鲜血液很不错啊，人活在世上娱乐是不可少的嘛，音乐虽然也有高雅和通俗之分，但是高雅的音乐又有几个人能真正欣赏呢?什么莫扎特、贝多芬，什么交响乐，什么美声又有几个人懂得欣赏呢?作为普通人，我们需要的是普通的音乐。但是，湖南台错就错在太商业化，太注重收视率了，如果能像台湾的超级星光大道那样的就很好了。”
选秀之乱应从内容下手
《快乐女声》、《非同凡响》、《激情唱响》……每个节目都会说是要选择好声音，但在业内人士看来，真正能选出的好声音可能都不超过5个人。从国内这些年的选秀方式来看，与其说是选才艺，倒不如说是选话题更贴切，是炒作在引领着选秀节目的发展。电视台为了有越来越多的广告收入，参与者为了成名，不惜病态示丑博出位，台上台下想法制造话题，言行举止怎么另类怎么来，像“伪娘”、毒舌评委、有意流出艳照等等事件不一而足，久而久之把观众的审美引向了审丑。至于真正的才艺比拼，那不过是顺带的事儿。
话题给节目制造了烟雾，也增加了节目的亮点，争议和质疑是成功不可或缺的一部分。只要这种毫无顾及的炒作思路得不到彻头彻尾的改变，那么即便是节目的主题看上去再健康都无济于事，仍然摆脱不了换汤不换药的老路。
新闻传播学教授喻国明谈及“超女”节目时，曾警示说：政府真正管的应该是边界，是游戏规则;这种管理不应该是厚此薄彼的，更要设法切断领导机关和下属企业的利益连线。网友“落英兮”则思考文化品位和大众俗文化之间的平衡点：“在中国，受众的层次距离是非常大的，传媒如何找到一个让各层次的受众都能够合理接受的契合点，那是非常重要的。大众传媒是要负起社会责任的!”
所以说，对电视节目的限制并不能单纯以类别来区分，而是要在内容引导上下功夫，只要节目倡导的价值观是正确的、健康的，那么不管以何种方式出现都不会有多大问题。
编者结语：
电视节目是一种文化商品，商品种类的选择与喜好程度，应由消费者去评判与定夺。如果把中国的选秀节目比作一个微博，那它的特点就是只会转发，从不原创。零门槛、无标准，选不出邓丽君，反而选出一堆罗玉凤，观众看到审美疲劳，时间长了，结局自然是“三个和尚没水吃”。
为了选秀而唱歌，为了成名而唱歌，当选秀脱离了快乐的本质时，也就是它的消亡之日。不过，娱乐节目不会因为选秀的衰败而就此停止前进，越来越多新的节目正在被发掘，已成明日黄花的选秀时代无需留恋，因为我们面前还有更多清新扑面的风景。
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