自5年前获得诺贝尔文学奖，为中国作家捧回这座“奖杯”以后，迄今为止，莫言再无长篇小说新作问世，他的上一部长篇作品《蛙》，首发至今也有8年了。从1987年发表第一部长篇小说《红高粱家族》享誉文坛，到2009年发表《蛙》，在21年的时间里，莫言每隔两三年就有一部新作问世，始终保持着旺盛的创作状态。何以在连续收获了两项国家级和世界级的奖项以后，他反而陷入了沉寂呢？以至时隔多年以后，读者只能以他的一两篇散文作品来满足对一位重量级作家的渴求。
获得诺贝尔文学奖已5年，莫言究竟在忙什么？有何新作？近日，莫言在香港会展中心作了一场生动演讲。演讲中，莫言解释了获奖以后这5年的“空窗期”的原因。
得了诺奖后下笔很谨慎
得了诺奖后，莫言为何没有新作问世？近期他有何写作计划？
讲座中，莫言坦言，这5年内，基本没写东西，主要是在世界各地演讲。因为各种各样的活动太多，有些无法推辞，有些不好拒绝。国内的邀请也不少，大学、机构这么多，需求这么大，“十个邀请中只选一个接受”，也让他每个月都有好几个活动，忙不过来。另一方面，得奖之后下笔更谨慎，有几部作品，如果按过去的要求可以推出去发表，但现在总感觉不好，还在打磨与修改，希望能修改得好一点。
近段时间，莫言也在整理以前的笔记与旧作。整理过程中，发现1984~1986年这两年，当时还在解放军艺术学院读书的他，白天听课，晚上写作，两年之内写了十几部中篇，共80多万字作品，像《红高粱》、《透明的红萝卜》都是在那个期间写的，他感叹那真是精力与创作力旺盛的一段时光。而现在的他，感觉两年十分漫长，5年也是一晃而过。他透露，今年上半年开始拿起笔来写，偶尔写点小的东西，热热笔。写了一个散文，回忆当年老教授讲课的事，还写了一篇《学书漫谈》，关于朗读与呐喊。
莫言说，最近两个月自己开了微信。他发现网络上、微信上流传着很多署名莫言的段子、文章与诗歌，大多数都很正能量，有些诗还写得挺好，但其实都不是他写的。这些看着没有负面作用，自己也就默认了。
在北京的一次饭局上，有一位非常优雅的女士说她是莫言的忠实粉丝，要给莫言朗读一首他写的诗《你若懂我该有多好》。她声情并茂的朗读结束之后，莫言笑着说，“要真是我写的该多好！”
莫言称，网络上藏龙卧虎，什么样的高人都有，有一些很美的诗歌，“真写不出来，但用我的名字发表，也默认了，挺好！”
他说自己也偷着写诗，但不敢拿出来。写诗是一种自我表达，有时候会写一些打油诗。他认为打油诗这种文体其实很独特，比如说要吹捧一个人，写散文会感觉太肉麻了，但用打油诗的方式来写，带着戏谑与幽默的意味，所以打油诗是一种好文体。
《人民的名义》人物塑造尤其成功
对于此前大热的电视剧《人民的名义》，莫言表示他也有看。莫言与该剧的编剧周梅森都是最高检影视中心的艺术总监。莫言说，“尽管我调离最高检影视中心已经10年了，但原单位还给我保留着总监的‘绰号’，实际上，我什么都不管。”莫言介绍，他在最高检影视中心工作期间，参与了3部影视剧的创作，一部是他担任编剧的《红树林》，也是与别人共同担任编剧的作品。但这些剧播出之后，反应都不好。因为当时的尺度比较小，限制比较多，写腐败官员只准许写到地市级，还只能写市长腐败，不能写书记。
当年莫言还曾在《检察日报》当记者。他说当年自己还说过，反腐题材电视剧不是要为检察官树碑立传，也不是拍给检察院的官员看的，而是面对广大观众，所以首先还是要把检察官当人来写。
他说当年的影视剧创作，检察官不能腿哆嗦，不能有婚外恋，非要把检察官塑造成高大全的人物。但《人民的名义》的尺度很大，写腐败官员写到了副国级，且腐败官员所使用的手段，枪也用上了，暗杀也有了。《人民的名义》收视率那么高、反响那么大，跟中国这两年轰轰烈烈的反腐是有关系的。之所以允许那么大的尺度，是因为生活当中有了这样的实事，所以在电视剧里当然可以写。
他认为该剧尤其成功的一点，是人物塑造上，高玉良、李达康，个性都非常鲜明。莫言称，好的电视剧跟好的小说一样，都要把写人放在第一位，把塑造人物当做最重要的任务。
网络作家背后有利润的鞭子在抽
莫言笑称对香港文学的认识很粗浅，对内地文学的认知很片面，对自己的写作与文学认知很模糊。他的幽默、乐观与自嘲，几度引得现场观众热烈掌声与欢笑。莫言自称是一个文学乐观主义者，他并不认为现在文学处在凋零期。他说不管社会怎么变化，文学总是会以自己的面目继续下去。
莫言表示，当年自己很反对用电脑写作，因为电脑打字影响思维，思路会被打断，不如用笔在稿纸上写，那样有快感与成就感。用稿纸写，一天写一摞，堆起来，感觉自己写了很多，用电脑写，关了机，感觉自己什么也没做。如果文件丢失了，更是有失落感，觉得一天工夫都白费了。但被环境逼迫着，现在自己也习惯了电脑写作。
他说，很多东西抗拒不了，就像互联网。随着互联网的出现，网络文学变成了一个非常重要的文学力量。大量的网络文学里面，只要有那么10部、8部好作品，就必须承认它。很多网络作家确实创造了巨大利润，一个IP卖上亿元，这是一个惊人的数字，他们写作速度还非常之快。
莫言说，“过去我一天写一万字，大家认为我是快手，但与今天的网络作家比，这根本不算什么。过去我写50万字，觉得已经是江河小说，很漫长，但我看很多网络小说，动辄1500万字，太惊人了。为研究，我也试图在网上阅读过一部反腐网络小说，看到150章时，我觉得它该结束了，但往后看到250章，它还没收尾。后来一看到了500章的时候，我就不读了。”
他说，网络文学有自身的特点，你可以不在网络写作，但应该知道网络文学作家写的是什么。流行文学，现在越来越细分、类型化，越来越技术化和专业化。
莫言表示，网络文学是想象力的炼金场，也是语言文字的狂欢场，扩展了我们的想象力，但也需要节制。他希望网络文学作者能够稍微沉静一下，不要那么快，把语言写得精炼一点，故事设置得更加合理些，把人塑造得更加丰满一点。
他说这样的愿望，能不能实现很难说，因为网络写作，背后有一条鞭子在抽着作者，这就是利润，“我也希望我们的网络作家，背后戴上盾牌，不要怕抽，提高作品质量。”
诺奖成了包袱？
牛仔很忙，莫言也很忙，即便得诺奖5年之后依然如此。
得了诺奖后，莫言的作品引人关注，人们渴望“莫言新作”无可厚非。但是遗憾的是，正像莫言自己说的，除了写了一篇散文，我们没有看到他写出多少作品。这与文学大家的地位很不相匹配，为何没有新作问世？
通常情况下，很多人会把这一现象归咎于出名后的繁忙，失去了创作的时间。莫言自己也认为，这5年基本没写东西，主要是在世界各地演讲，言下之意没有好的作品是因为各种各样的活动太多。这可能是一个理由，写作需要时间，没有足够的时间就无法保证出新作品、好作品。
可为什么一定要有新作？仔细一想，这个命题有点奇怪。莫言人如其名，和大多数中国人一样，经年累月被生存磨去了棱角，但他用讲故事的方式，通过现实与虚幻、魔幻结合的手法，从早期《红高粱》的热情张扬，到后来《蛙》和《生死疲劳》的隐忍，用各种隐喻表达出生活的真实状况。得奖是一次表彰，实至名归，他开创了历史，写就了一代传奇。再说，诺奖本来就是表彰他已有的文学成就，而不是他未来的创作潜力，更不是创作的数量和速度。即使他此后一篇不写，就此收手，又有何妨？
事实上，一部经典作品的诞生，从来就不是随随便便的，倘又获奖，除了作品本身，更多的是机缘巧合罢了。只不过，国内在经历了对诺贝尔文学奖长久的渴望后，需要“消费”莫言，需要有一个值得追捧的文学偶像。置身于这样一种喧嚣的荒诞中，莫大师恐怕难以抽身，只能苦笑打趣了。就好比曾经的刘翔，110米栏成为了“世界第一人”之后，大家不愿意接受他拿不到第一，不愿意接受他退赛。
莫言在获奖以后，参与各种社会活动、演讲、题词等，也许多了一些，这确实会牵扯作家的精力。但我以为这并不是莫言的长篇小说创作出现长达8年“空窗期”的主要原因。最主要的还是在于，莫言在获奖以后，很可能因为担心新作问世后不能让读者满意，甚至被批评与其获奖作家的身份不配，因此而丢失了以往的勇气。
去年9月，莫言在兰州的一场活动中曾这样分析自己：“爱故乡又恨故乡，恋故乡又怨故乡，这在《红高粱》中非常直白地、强烈地、狂妄地表现出来。现在再让我写，肯定不会这么写了。”莫言嫌弃了自己曾经的“狂妄”，开始变得聪明起来了。
（金陵晚报）
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